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以時間劃分可為:順序、倒敘、插敘、 混序、循環結構；按空間劃分為：單層結構、平行結構、套層結構、板塊結構、放射結構。因為電影藝術需要創造一種復雜的表述形式，將原本簡單的事件不再單一表述，由此構成千變萬化的時空組合，走向“迷宮式的必然”。這種敘述方式，使得電影“敘事”不再像以往一樣停留在“手段”上——以往的“敘述”為表述故事而服務；反而使得“敘事”從手段變成了“目的”——電影“敘事”的手法本身越來越趨向成為一種藝術。用大衛·波德威爾的話說：故事不再直奔某個目標而去，我們轉而關注抽象的敘事結構。
2010 年上映的《盜夢空間》的敘述模式：故事互相嵌套，處于層層疊加狀態。當下故事情節可能是上一個故事的子故事，同時卻又可能是下一個故事的母故事。在第一層的夢境中，柯布等人存在的世界是繁華的下著雨的現代都市；第一層藥劑師的夢境中是下雨天，是因為藥劑師在飛機上喝了太多水；在第一層夢境中齋藤所受的傷在第三層夢境中變為致命傷，讓齋藤在第三層夢境中死亡……
《盜夢空間》正是在一環接一環不斷深入的夢境中，讓影片達到高潮。在電影敘述學當中，上述的敘述模式被稱為“回環嵌套”，指的是一種結構復雜的電影敘事形式，又被稱為“數據庫敘事”(database narrative)的一種。其展示生活故事的方式反映了思考的過程，電影觀眾負責破解謎題。所以說，好的電影都是互動的，是創作者炮制故事，并采用一種復雜的敘事方式，將觀眾帶入故事中，讓觀眾主動參與思考。層層嵌套，是編劇、導演和觀眾的智商碰撞，也是廚師與食客之間的互動方式。“只見四條精赤著上身的大漢，抬著條香噴噴的烤駱駝進來，龜茲王手持銀刀，割開了駱駝肚子，駱駝肚子里竟還有條烤羊。羊肚子里又有只烤雞?！书_雞腹，以銀刀挑出個已被油脂浸透了的雞蛋”。龜茲王捋須大笑道：“此蛋最是吉祥，從來都只有貴客才嘗得到的。吃了這吉祥蛋的貴客，非但大吉大利，而且下次做新郎的必定就是他?！?/span>晚清小說《負曝閑談》中也曾寫道：陸鵬一面吃著，一面說道：“前兒府里終復，照倒有一席酒，是大廚房備的。燕窩、魚翅、海參那些倒還不稀罕，有一只鵝，里面包著一只雞，雞里面包著一只鴿子，鴿子里面包著一只黃雀，味道鮮的了不得?！?/span>這種如俄羅斯套娃般的廚藝并非小說家言，在廣博的中國菜譜里不乏這種連環套的料理手段。
看民國舊聞掌故，現在高級粵菜館的“雞煲翅”，原是淮陽菜“雞包翅”：“選用九斤黃的老母雞來拆背，拆離骨時能把雞翼雞腿也能完整無缺地褪下來，魚翅是用小荷包翅，排翅太長不容易處理，魚翅先用鮑魚火腿干貝煨爛后，再塞入雞肚子里，用細海帶絲當線，將缺口處逐一縫合，以免漏湯減味，另加上去過油的雞湯文火清蒸，約一小時上桌，一輪大月，潤氣蒸香，包孕精博，清醇味正，入口腴不膩人”沈宏非曾評論：鹽商雖也是商人，畢竟是徽州讀書人出身，因而懂得在應酬時把魚翅這等“俗”物藏在雞肉里。揚州盛產湖鴨，高郵則盛產麻鴨，于是南京板鴨、鹽水鴨聞名遐邇?；搓枎偷膹N師也以本地鴨子為素材，大展身手。清代《調鼎集》上曾記有“套鴨”法：“肥家鴨去骨，板鴨亦去骨，填入家鴨肚內，蒸極爛，整供?！?/span>后來揚州菜館的廚師將野鴨去骨填入家鴨內，菜鴿去骨再填入野鴨內，輔以冬筍火腿，入砂鍋燜三小時，即成淮陽名菜“三套鴨”。
此為冬令時菜，連砂鍋上席。家鴨肉肥，野鴨肉瘦，鴿肉細嫩，湯汁清鮮。由外層吃向里層，越吃越嫩，越吃越鮮，滋味層出不窮，妙哉。著名導演希區柯克曾說：“一個導演的首要工作，就是壓縮和拉長時間?！边@意味著，導演對電影時空的打破與重塑。在飲食中，我們也獲得啟示，對人生、世界，對藝術和自然產生了更多的興趣的疑問，才更讓我們明白人生有更多的意義。
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